今天这个会我感觉开得很好，会的主题好，参加会的成员好，大家都是专家，特别是影视界的专家，都会讲很好的意见。但因为我要出差，中午还有一个活动所以我要早走一会儿，所以就没有时间把大家的发言都听完，我听了

三个同志发言都讲得很好。特别是李准老师，确实不愧是大评论家，讲得很好，很有启发。应该说给我们上了一堂检察题材影视作品创作的一个很好的辅导课，一些观点讲得很深刻，很到位，我听了以后很受教育。
 
 我想先说的是，《守望正义》这个电视连续剧是中国检察文联成立以后和中国检察出版社和理灵同志合作出的第一部作品。这个作品我不像李准老师看得这么详细，我也大体看了看，我感觉这个本子还是很好的。李准老师讲的

五个方面的评价符合这个本子的特点。我想，经过大家的努力，经过我们的导演和演员各个方面的努力，这个戏我想将来还是有看头的，前景还是好的。
 
中国检察文联于2011年的6月份正式成立，是民政部注册登记的一个社会团体，受高检院党委的直接领导，这个团体工作的一个宗旨，就是用文化艺术的形式为检察工作的科学发展、为检察队伍建设的不断深入提供服务。所以，

检察官文联的工作主要是三个方面：一个方面是检察文化理论研究，一个是检察文化艺术创作，第三就是检察文化艺术活动。这三项工作我认为是概括了检察官文联所有的工作，而且这三项工作里面很重要的一块就是文化艺术

创作，文化艺术创作里边影视又是非常重要的一块。最近我们很快要成立几个专业协会，影视是一个协会，还要成立文学、影视、书画、摄影，要成立五个协会。所以对影视这个工作我们很重视，因此我得到理灵同志拍这个戏

的通知，我大致看了他们的本子我很高兴，我说中国检察官文联全力支持。
 
从2011年到现在，我们检察官文联也开展了不少活动：2011年，在国家博物馆举办了一场全系统的大型书画摄影展览，展出了四五百副作品；年底在大会堂搞了一台文艺演出，也是全系统的，也还有点影响；接着是每年搞一次

“迎新春、送文化”活动，就是集中检察系统的书法爱好者写春联，写了以后送给高检院的老干部等，每年搞一次，已经搞两次了；再就是“以物喻检”活动，已经开展了“以梅喻检”“以荷喻检”，本来在四川还要开展“以竹喻检”活动，

因为四川地震这个活动就推迟了。接下来还要搞理论研究，编一本书叫《检察文化通论》。
 
中国检察官文联与电视剧真正合作《守望正义》是第一部，当然现在也还有其它几部，一个是江西有一部，辽宁有一部。现在也正在进行中。所以我感觉，电视剧的拍摄工作这是检察官文联一项很重要的工作，我们应该全力的

支持。《守望正义》现在拍得怎样了？（理灵：6月10号左右杀青）。理灵，你们有什么需要我们还会继续支持，这是我想表达的第一层意思。
 
关于检察题材的影视创作问题，我想这是一个很大的课题，我们是以《守望正义》作为一个切入点，大家来研究怎么进一步开展检察题材的影视创作？检察系统相对于公安和法院来讲，在社会上影响是比较小的，为什么小呢？

因为，公安机关从建国到现在不管什么时候少不了，因为它要维护社会治安；法院也少不了，他要判案子，你最后总得给人家一个说法；所以这两个部门不管什么时候，包括文化大革命期间，说是“公检法被砸烂”，实际上真正砸

烂的是检察院。只有检察院没有了。当时我还在基层工作，当时基层叫“军管会”，“军管会”把公检法三家弄在一起了，当时很明确的讲，把检察院的职能分给公安和法院，检察院是没有的。所以到“文革”以后检察院才恢复，就是

十一届三中全会以后1978年才恢复重建。因为它中断了很长时间，所以，它在社会上的影响相对于公安和法院就比较小。
 
另外，人们还有一个误解，认为检察院就是一个公诉机关，就是把犯罪嫌疑人送到法庭上去，然后出庭作为公诉人指控犯罪，这是人们概念中比较强烈的一个印象。实际上，还不了解检察院的本质是什么，所以对检察机关的宣

传，对检察机关的优秀人物的宣传是我们宣传部门包括影视部门面临的一项重要任务。这是为什么我们要支持这个片子（指《守望正义》），而且要进一步支持，将来对检察题材影视作品创作的这些工作，我们还要加大工作力

度。那么，检察题材的影视作品究竟怎么搞？刚才几位专家都发表了意见，特别是李老师的意见，让我很受启发。我最近也在琢磨这个问题，因为检察官文联将来要推进检察题材影视作品的创作，要和很多方面来合作，我想来

想去，是不是有这么几个方面的东西需要我们来认真的研究。
 
一是要把握好导向性。所谓导向性，我的理解就是不管是什么样的作品，一定要把检察机关的核心价值观贯彻进去，要把检察机关的法律定位和检察机关的职责贯穿进去，而且要通过影视来告诉人们中国的检察制度它具有历史

的必然性，具有优越性，具有先进性，它是和我们国家的政治制度紧紧的联在一起，这个导向我们要非常的清楚。

 检察机关的核心价值观就是中央概括的几个字，叫做“忠诚、为民、公正、廉洁”这八个字，检察机关的宪法定位就是国家的法律监督机关，所谓国家的法律监督机关，就是检察机关不仅仅是一个公诉机关，它具有公诉的职能，而

且公诉是检察机关很重要的一项职能。我们过去把它叫做“看家本领”，但就这一项是不够的，它是国家的法律监督机关，这个监督贯穿在司法的全过程，从公安机关的侦查、立案、批准逮捕到向法院提起公诉，到法庭上指控犯

罪，一直到最后监狱的改造全过程，检察机关都要检察。这是检察机关的法律定位，也是检察机关的一个最重要的职能，如果离开了这一条中国的检察机关没有存在的必要。这也是我们的检察机关和世界各国检察机关的最根本

的区别。所以这一点，我想在我们的影视作品里面一定要明确，要很明确，这是一个导向性。
 
二是要突出主题性。这个主题是什么呢？就是检察机关的工作主题，就是我们概括的两句话，一句话叫做“强化法律监督”，第二句话是“维护公平正义”，所以《守望正义》这是切合检察机关的工作主题的。这个主题在我们影视

里边要贯穿始终，而且要能够看完这个影视作品以后使脑子里留下这么一个深刻的印象：检察机关是维护公平正义，对公安、法院、监狱部门实行监督的一个重要的职能部门。这样我们对检察机关的理解就会深了，就会看到这

个机关是不可缺少的。它是我们整个法制部门的一个很重要的方面，不可替代，而且检察机关还有一个重要的问题是什么？它通过维护公平正义，通过实现自己的工作主题，他使我们党，使我们的各级党组织牢牢的把干部队伍

掌握在自己手里，这是非常重要的。为什么共产党执政的国家要建立法律监督的检察机关？我想这可能是很重要的一点，就是说作为一个执政党你怎么执政必须要把你的队伍掌握在手里，怎么掌握？要监督。怎么监督？有行政

监督，有组织监督，有法律监督。组织监督是党的监督，也就是纪委。你党员有了问题，我要查你，查了以后给你纪律处分，最严重的开除党籍，还有警告、察看等手段都可以用。再就是行政手段，就是检察部门，政府的监察

部门，纪委和监察是合一办公的，但是这个监察是行政监察，可以开除你，这也是记过，这也是很重要的监督手段。第三就是法律监督，靠谁？检察院。检察院的工作对象是谁？主要的对象是干部，而不是社会上的那些犯罪嫌

疑人、违法犯罪分子。当然，检察机关也要自我监督，要起诉，还要监督审判，但它的工作对象是干部，所以为什么在检察院设立反贪局、反渎局呢？为什么要把对职务犯罪交给检察院？实际上就是让你更好的理解监督职能，

如果检察院没有侦查权，那就毫无力量，苍白的。所以第二方面我们的影视作品一定要突出主题。这要写好了就把检察的有些作品和法院和公安的就分开了，这就有特点了。
 
三是要强调艺术性。艺术性总体来讲就是这个片子要好看，但是好看我的总结就是，不是说唯好看而好看，不是用那些离奇的情节、胡编乱造的这些东西来吸引观众的眼球，不是。我感觉艺术性很重要的有这么几个问题，一个

就是我们讲的这些事情是真实的，不是虚构的。现实中都能找得到，艺术作品有一个不能完全的去刻划每一个事情，源于生活高于生活，肯定也有一个艺术创作的问题，但起码是能在现实中找到的；再一个艺术表现在什么地

方？就是要敢于写冲突，刚才李准讲得很对，敢于写冲突，而且要敢于写好人和好人之间的冲突，要敢于写检察官之间的冲突，必须有冲突。有冲突实际上是一种艺术呈现。好看？怎么叫好看？这是一个。还有一个要敢于直视

社会上的问题，没有什么了不起。刚才王主任问我说检察机关的犯罪分子能不能写？我说我个人认为能写，检察官里也有坏人（李准：法院院长到了检察院成了坏蛋，有一个剧就写这个的）。所以我觉得要敢于写敏感性的问

题，比如刚才讲的资本和权力的问题都是敏感的问题，但是我觉得这个问题也是可以的，要敢于创作，创作的目的是为了告诉人们该做什么不该做什么，怎么预防和减少犯罪，改造犯罪。所以目的搞清楚就行了。

还有一个艺术性方面的问题，我的理解就是我们的作品一定要有理论的深入，要有内涵。比如刚才李准讲的实际是理论的事，比如对资本怎么看，这是理论问题，但是影片里边如果反映好了以后就给人们一个很大的启示，怎么

用正确的理论观指导社会的活动，包括我们自身的行为。如果没有理论的深度，没有内涵，这个影视就是白开水，可能热热闹闹看过去脑子里留不下任何东西。不光打打闹闹，说说笑笑，完了以后脑子一片空白，所以现在有些

电视剧我不愿意看，浪费时间。看完了以后不知道是什么东西，所以我认为这个是艺术性，我把它理解为好看不好看，这是很重要的，一定要吸引观众。
  
  还有一个很重要的艺术性方面的问题，我认为就是语言的艺术。电视剧的语言一定要精炼，一定要有味道，不能是大白话。可能这个是作为编剧要下工夫的。

 最后一个关于艺术性的问题，也是很重要的，就是要善于把我们的价值观、我们的理念融合在作品的艺术性里面去，这也是提高艺术性的很重要的方面。我经常讲一个例子，我不知道大家怎么看。我经常讲美国的《阿凡达》这

个片子，这个片子很厉害，在我们国家的票房大概是十几个亿，我听说是14个亿，很厉害，这个片子也确实很好看。从艺术的角度看我看这个片子可以了，为什么大家爱看？它有艺术性。但是我们认真想一想这个片子在反映美

国的价值观方面我认为是很成功的一个片子。而且你最后一看，冷静的一想，对了，美国人表达了他的价值观，你不听我的我就打你，怎么打？所有的新技术都去，然后最后搞的一片火海，你服不服，那现实也是这样。所以认

真一想，这里面蕴含了美国的一个很重要的理念，霸权主义，强权主义。但是我们现在的片子就缺乏这个，要么就是说教，人家不爱看；要么就是白开水，看完了什么都不知道；还有一些就是我们自己丑化自己，把我们自己搞

得很差劲。所以我想，艺术性这一块不仅仅是“好看不好看”这样简单的问题，我想可能与上面讲到的几个方面都有关，都属于艺术性的问题。
 
最后一点，我们还要正视敏感性。检察题材的作品肯定有敏感性。敏感性主要是有这么几点：

第一是和党组织的关系。比如说“一把手”怎么写，我认为也可以写，党委书记也不是百分之百的好人，也有出问题的。那省委书记出问题有什么可奇怪的？可以写，但是关系要处理好，就是整体上讲不能损害主题性，就是不管怎

么坏最后还是得到了组织的惩罚了，可能这是一个敏感点。

第二个敏感点可能就是检察机关内部，检察机关内部刚才王主任问我能不能写坏人，我个人认为可以写。另外一个就是检察机关的上下级的关系，我们现在处理敏感案件的时候有一个做法，就是上级检察机关要支持下级检察机

关查办犯罪案件。怎么撑腰？如果说地方党委压着不让干就给上级报告，上级采取什么办法？第一可以对这案件提办，我提上来办不在你的那个地方办，或者我交给其他地方办。再一个我要督办，我派人下去督办，但是这些都

是符合法律规定的检察机关内部的正常关系。

第三就是和兄弟部门的关系，公安、法院、监狱，这个很敏感（李准：这类片子在公检法里写的比较规范，司法部最大的意见就是公检法的片子有，有的是公安干了检察院的事，有的是法院干了公安的事，在法律程序上出了问

题）；（王丹彦：这个片子在避免这类“硬伤”上下了不少工夫，这个是这个片子好的特色）；所以我觉得我们在今后的创作，不管写什么样的作品，涉及到这个问题要注意。不是简单的检察机关上下的关系，和公、法、监狱这些

部门的关系，还有和政法委的关系，这些关系一定要处理好。
 
 总之，检察题材的影视作品还是很不错的一个领域，但写起来很有难度（王丹彦：突破难度就是亮色）。对，所以领域很广，难度很大，所以需要我们的创作人员要下很大工夫，我们也欢迎大家到检察系统来，你们需要采风，

需要体验工作，我们都可以提供帮助。
 
 特别欢迎大家和中国检察官文联加强联系，文联就是搞服务的。文联的工作，如果单就方向来讲，怎么才算方向正确？我讲三句话，一个就是走好一条路，就是坚定不移的走中国特色社会主义文化发展道路；第二是搞好服务，

就是服务党的工作大局，服务检察机关中心工作，服务检察队伍建设和基层队伍建设，特别是基层队伍建设，服务人民群众；第三句话就是突出一主题，突出检察官这个主题。我们的所有的文艺作品，不管是文学、书画、摄

影、影视、音乐、舞蹈等等都要为检察而歌，为检察而写。而且尽可能的让检察官来参与，这样我们可能就会发展的比较好。所以我希望大家加强对我们检察官文联的支持，遗憾的是后面同志们的发言我听不到的，将来我再看

会议记录。我就讲这些很不成熟的意见，谢谢大家。
 
（以上发言根据记录整理，未经本人审核）